精美典雅的建水紫陶，神奇獨特的偶然窯變。一件好的窯變精品，其品相叫人浮想聯(lián)翩，欲罷不能，若即若離，魂牽夢(mèng)繞，以驚嘆它的稀奇，驚嘆它的色彩，驚嘆它的千變萬(wàn)化，驚嘆它的燒制工藝。

建水紫陶是中國四大名陶，是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，建水是中國名陶之鄉，是中國的紫陶基地，以其獨特的泥料，純手工制作，名家書(shū)畫(huà)裝飾，陰刻陽(yáng)填，窯變燒制，無(wú)釉磨光等獨特工藝在中國陶界嘎嘎獨叫。建水紫陶獨特原始的工藝在中國其它陶中是沒(méi)有的，其它陶舍去繁雜取其便利，只有建水紫陶還恪守著(zhù)原始的工藝，傳統的經(jīng)典，慢慢耕耘，借古開(kāi)今，創(chuàng )造承續著(zhù)傳統中的經(jīng)典。

在建水紫陶所有獨特的工藝中，窯變燒制過(guò)程是最具神秘性的，最具偶然性的，最具水平的，最具魅力的。是決定每一件紫陶作品是否成功，是否精美，是否高價(jià)，是否完美的獨特工藝，燒窯是建水紫陶中決定作品成敗，決定作品命運的重要制作工藝。

窯變是燒出來(lái)的，是怎么燒出來(lái)的，這就是大學(xué)問(wèn)，大問(wèn)題了，我事陶近20年，自貝山陶莊建廠(chǎng)以來(lái)四年中，每一窯都是我親自燒成，在近千窯的燒制過(guò)程中，掌握了一些粗淺的燒窯規律和窯變燒制的特殊技法，下面我就簡(jiǎn)略的試論一下。

建水紫陶的燒制方法分三種：一、氧化燒法，二、還原燒法，三、窯變燒法，傳統燒法里邊從不提窯變燒法，只是我把它提出來(lái)，可能很多人會(huì )有異議，但是我還是單獨把它提出來(lái)，因為經(jīng)過(guò)我千錘百煉的練習，神奇的可遇不可求的窯變已不再是神話(huà)，而是有規律可尋，有方法燒成的可行性工藝。

神奇的窯變在歷史上是可遇不可求，是偶然天得，是價(jià)值連城的，在歷史的紫陶燒制工藝上是偶然一見(jiàn)的。傳統的龍窯（土窯）從幾米到上百米長(cháng)，建在緩坡上，火口在低處、窯身兩側從窯頭到窯尾都有對應的火口，每座窯火口距離根據窯的長(cháng)短、大小設定，窯尾有一煙囪……燒窯時(shí)從火口（龍頭）點(diǎn)火，溫度升到自己想要的溫度后逐個(gè)火口加燃料一直燒到窯尾。龍窯燒制時(shí)火走的距離是很長(cháng)的。龍窯的火溫全靠窯工長(cháng)期經(jīng)驗判定，溫度高到1200℃左右。紫陶半成品在窯里都是用土陶土坯器形罩著(zhù)，烈火從窯頭運動(dòng)著(zhù)到窯尾，溫度有時(shí)高有時(shí)低，柴火在完全燃燒和不完全燃燒的流程中，紫陶窯變作品就偶然產(chǎn)生了，好的窯變作品有時(shí)一百件作品中有幾件，有時(shí)一件也沒(méi)有，傳統龍窯的窯變是由天和命而定的。

現代梭式窯（氣窯）和龍窯有很大的不同，燒制原理一樣，燃料和結構大不一樣，燃料是液化氣，火的流程是從火口出來(lái)到窯頂再折回來(lái)到底部，由煙囪口排出，倒焰原理，火的歷程是火從火口出來(lái)往高處燃燒后折下來(lái)又從后邊的火口排出去，這個(gè)流程從距離上比龍窯短得多，建水地區采用的大多是現代第四代氣窯，是高科技，有溫度顯示，有觀(guān)火孔，有火力風(fēng)門(mén)，有燃料匣門(mén)，有排火口匣板，可觀(guān)性、安全性、可控制性比龍窯方便得多，用窯變燒法窯變作品產(chǎn)生的機率就愈高。

氧化燒法在這里不講，還原燒法在這里也不講，我就說(shuō)說(shuō)窯變燒法。

窯變燒法我提出來(lái)會(huì )有很多人異議，批判，因為很多人掌握不了這種燒法而排斥它，窯變燒法是一種既傳統又新鮮的燒制方法，在探索、在試驗、在完善，所以有很多問(wèn)題存在，問(wèn)題是可以解決的。

窯變澆法分高溫窯變和低溫窯變，低溫窯變肯定是不可行的，燒出來(lái)的產(chǎn)品顏色不正，發(fā)白，磨不亮，強吸水，易崩裂。只有高溫窯變的作品色彩周正，過(guò)渡自然，色正，不發(fā)白，磨得亮，不崩裂。

窯變燒制的原理是氧化和還原巧妙結合的產(chǎn)物，但怎么結合，怎樣結合才恰到好處，窯變是火在運動(dòng)過(guò)程中產(chǎn)生的，要讓火在運動(dòng)過(guò)程中產(chǎn)生窯氣分，產(chǎn)生碳分子，改變火的正常軌跡，改變火的運動(dòng)軌跡，注意所有可以觀(guān)察的地方，一定要高溫窯變，這樣窯變作品就可能產(chǎn)生。產(chǎn)生多少數量，產(chǎn)生怎樣的窯變效果，同樣只有天知道。

窯變作品的具體特征，不管白泥紅泥，色正、色老、強金屬聲，大塊顏色過(guò)渡自然，有明顯的中間過(guò)渡色，甚至有五六個(gè)色彩變化，紅泥窯變作品從濃黑——淡黑——橙黃——老黃——中國紅——紫紅等系列變化。白泥窯變作品從深灰——淺灰——淡灰綠——霧狀黃——象牙黃…

建水紫陶窯變燒法出來(lái)的每一件作品都不相同，找不到完全相同的兩件作品，真正是一窯一天地，一瓶一乾坤。

窯變燒法的精彩效果跟窯師當天的天氣、心情、經(jīng)驗、膽略、心態(tài)、學(xué)識等有很大的關(guān)系，精、氣、神、好，心態(tài)健康，經(jīng)驗豐富，膽魄過(guò)人，則窯變的機率就越高，窯變的效果就愈精彩，反之則不出窯變，則死，則費。

所有的窯變燒法都屬于還原燒法，還原燒法效果有純黑（黑陶），黑紅相間（花陶），磨后不花的純黑是建陶里最難燒的效果，大都偏蘭、偏灰、偏綠、漏紅底?；ㄌ帐墙ㄋ绽飻盗孔畲?、最多的，花陶的燒法最安全、最把穩、最容易的燒制方法，作品的價(jià)值也不高。窯變澆法是介乎氧化和還原之間的一種燒法，是既還原又氧化的一種燒制方法，我稱(chēng)之為半還原燒法，效果是大塊黑、大塊紅，中間有明顯的漸變過(guò)渡色，效果稀奇精彩。

窯變的效果有磚紅——淺灰——淺黑——深墨的效果，有紫紅——磚紅——淡灰——淡黑——深黑等效果。有：紫紅——淡黑——深黑——麻班的效果。這種效果第一種嫩，第二種好，第三種老，三種窯變效果各有審美，最好的是第二種，就是我說(shuō)的最適中的窯變效果，就是我們費盡心力在實(shí)驗的窯變澆法。

建水紫陶難于完美，十全十美的建水陶是沒(méi)有的，獨特的窯變效果也是如此，要產(chǎn)生一件完美的紫陶作品比登天還難。所以建水陶還有一美，叫缺陷美，有了這難于成就的天然缺陷美，建水陶可能就十全十美了。希望人們能接受并欣賞這一美。

建水紫陶的窯變是眾說(shuō)紛紜的，有認同的，有欣賞的，有打擊的，有否定的，我認為學(xué)問(wèn)自有深淺，人格自有高低，經(jīng)濟各有寬松，變窯紫陶也是仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智的。

窯變燒制的難度，窯變燒法是窯師最難把握的一種燒法，燒制過(guò)程中讓人心驚肉跳，手忙腳亂，要眼觀(guān)六路，耳聽(tīng)八方，沉著(zhù)淡定，適時(shí)而止，否則一腔心血付之東流，只有望陶興嘆了。

所有的陶瓷，所有的要經(jīng)過(guò)火的洗禮的藝術(shù)品，工藝品等等，都是火中取寶，沒(méi)有經(jīng)過(guò)火的洗禮，所有的工藝和工序都還不能劃上句號。在建水紫陶中更是如此，所以建水紫陶制作工藝過(guò)程中那道工藝最重要，我說(shuō)：當然是燒窯。燒前一切工藝都臻于完美。只要一燒廢，即成瓦礫，一文不值了。所以燒窯是決定每一件紫陶作品成功與否，價(jià)值高低的最重要的制作工藝。而不是裝飾、拉坯等工藝，更可想窯變燒法的重要性了。雖然建水紫陶制作工藝環(huán)環(huán)相扣，但是燒窯是最重要的，窯變作品是最稀奇的。

建水紫陶的窯變與審美，工藝太復雜，審美太內涵深奧，我探索不夠，只作膚淺的論說(shuō)，望大家海涵。